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东莞市盛煌音响设备有限公司，成立于2008年，是一家专业音响公司10年专业音响品质，值得信赖，为企业提供，专业音响，舞台专业音响，KTV专业音响设备，清吧专业音响设备，酒楼专业音响设备，餐吧音响设备，专业音响工程，东莞专业音响，会议音响，会议音响设备，会议音响工程，东莞会议音响，公共广播系统，背景音乐系统，公共广播工程，东莞公共广播，私家影院定制，私家影院工程，东莞私家影院定制，诚信经营，厂家直销，减少中间商，线下音响体验馆，欢迎前来试听

专业音响工程施工技术指南

1．工程技术的特点：

 由于专业音响工程技术是汇集了多顶学科知识的一项综合技术，它随着专业音响相关技术的发展而发展的。尤其是专业音响灯光设备的性能和档次越来越高，专业音响工程技术的重要性就越来越强。

 作一个比喻：专业音响工程的施工好比裁缝在剪裁一件衣服，专业音响设备好比衣服的面料，市场上什么样的面料谁都可以买到，可是好的裁缝能将一般的面料发挥出它的大特点，做成一件好衣服；而再好的面料拿给一个蹩脚的裁缝，他也做不出一件象样的衣服。

 专业音响工程的施工就好似这样，同样的造价，不同的设计，工程质量会有高低之分；同样的设备，不同的设施，工程质量也会有高低之分。

 归纳起来专业音响工程的特点：工程量不大，但工程技术含量高；工程灵活性强，但承担的责重。要说专业音响工作量，行内的技术人员都知道：一个中型的工程，顺利的话有一，二百个工时就足够了；稍大型的工程几百个工时也就能完成，所以相比于其他行业的工程来说工程量确实不大。

 但是在这不大的工程里却包含了较高的技术含量，需要严格的设计与选型，需要合格的预埋，穿管技术；需要可靠的焊接技术；需要科学的调试检测手段等等，要说工程的灵活性强也是事实，专业音响工程受客观因素的制约不是太大，反倒是用户或装饰单位一般要尽量的满足专业音响工程提出的要求，但是在这些灵活性里也包括了重大的责任，试想；动辄几十万上百万的工程交给你去施工，如果达不到要求或工程质量低劣，甚至留下工程隐患，那要负的责任就大了。

 2．工程技术的要求

 作为技术含量高，承担较大责任的专业音响工程在施工技术上有着特殊的要求。

 首先，要拥有合格的施工队伍。作为专业音响工程的施工必须是高而可靠的，如果没有一个合格的施工队伍，不光设计方案不能得到有效的实施，而且施工质量也难以得到保证，在这只队伍里应该有：具有相关技术许可证的电工，焊工以及电子技术员等，同时尽量是一些有专业音响工程施工经验的人员，这样的施工队伍才能保证工程顺利地完成。

 其次，工程的施工一定要严格按照设计进行。作为专业音响工程是一项复杂的工程受理论设计和施工技术的影响较大，如果在工程施工中凭想象凭经验地蛮干，肯定会带来不良的后果，而设计是在充分地了解了各种情况并进行了一系列计算后完成的，必须成为施工工作进行的依据。

 最后就是，工程必须按照相应的技术规范进行施工。专业音响工程在施工时会涉及到不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施不尽相同，只有认真地执行这些技术规范，才能保证各个施工环节的质量，才能保证施工人员的安全，至于具体的技术细节和注意事项，笔者曾在《专业音响技术》杂志上专门进行过叙述，这里就不再另行分析。

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灯光专业音响行业在互联网时代如何发展　　

如今，纵观整个中国市场，无论是淘宝、天猫，还是京东商城，对于传统零售业的挑战，都是有目共睹的。再比如通讯运营商，像电信、移动、联通，这些强大的国有企业被腾讯用一个简单的微信，不到3年的时间，基本上颠覆了。

　　目前，灯光专业音响行业的目标市场还是放在现实环境中，面对互联网的突袭，却不得不重视，俗话说，音响，"要跟得上时代的潮流"，世界在变，你还在固步自封，就等着被淘汰了。灯光专业音响行业如何面对互联网时代?主要问题还是在于传统商业模式与新型网络营销模式的冲突上，两者实际上是可以互溶的，没有孰优孰劣之分，运用得当，便是得到双赢的局面。

眼下，演艺市场相对处于淡季，但大部分人还不太认可"专业音响灯光行业进入冬天"的说法，毕竟，市场总份额并没有下降。据地方工程商反应，大型工程虽然有所调整，但50万以下的小工程多了起来，某些应用领域，如学校、等基础配置以及基层精神文明建设项目反而有所增长。而从企业处所了解，会所、大型政府项目有所减少，但量贩式KTV、二三线城市娱乐项目等依然大有前景。市场机遇一直都存在，但随着行业发展变化，行业竞争加剧，市场对企业、对商家也提出了更多更高的要求。

　　看清互联网游戏规则　

　　灯光专业音响行业如何融入互联网?首先一个就是要转变传统的思维模式。 一些传统企业在面临互联网挑战的时候，经历了特别复杂的心路历程。一个阶段叫看不起。他们觉得互联网是小玩闹，成不了大气。我们干这个行业都几十年了。就准备研究。他们就觉得眼花缭乱。他们进入第二个阶段：看不清。俗话说外行看热闹，内行看门道，对很多非互联网的传统企业来说，正因为他们不了解互联网的游戏规则，于是进入第三个阶段：看不懂。

　　冯仑说，价值观决定了一个企业的方向。一个企业做得越成功，它成功的东西就塑造了它的基因。很多企业有些误区，觉得用互联网，不就是花钱买技术吗?互联网有很多大的概念，很多人一讲互联网就是云计算、大数据、社交网络、移动终端，好像你花了钱，买了互联网的技术，就变成互联网企业了。其实，我觉得那些都是一些术。要面对互联网的挑战，必须要掌握互联网的几个基本价值观。它们和传统商业不一样。

　　互联网时代是一个消灭信息不对称的时代，是一个信息透明的时代。在互联网时代，顾客的消费行为发生了变化。在没有互联网的传统时期，商家跟消费者之间的关系，是以信息不对称为基础。通俗地讲，买的没有卖的精。

　　传统的商业里，讲的是：客户是上帝。在这样的经济关系里，只有两个维度：一个是商家，一个是客户。客户是谁?是花钱买你东西的人。谁向我付钱，他才是上帝。这是传统经济的游戏规则。

　　各种营销理论，通过产品包装、广告推广、促销甩卖，都是一个目的，就是要把东西卖给顾客。但是，有了互联网之后，游戏规则变了。消费者变得越来越有主动权，越来越有话语权。这种基于信息不对称的营销，其效果会越来越小，而用户的体验会变得越来越重要。

　　免费是互联网的精神。从商业游戏规则来看，互联网上的产品和服务虽然千变万化，但挣钱的模式其实就三种，但前提都是必须要有一个巨大的免费用户群。

一种挣钱方式，是利用互联网卖东西。如果你卖真实的东西，你可以管它叫电子商务。这种挣钱方式就是以互联网为平台，做的还是传统生意，它只是发挥了互联网的特点，就是网聚人的力量。对于灯光专业音响行业，大可以运用网络这个平台，在互联网上寻找客户，既可以节省时间也可节省成本，传统商务模式里，我们靠的是往外跑单子接单子，时间成本和网络是不可比的，当然这也要结合传统的这种营销模式，在前期可以在网络上和客户有个初步的共识，之后还是要靠业务员去联系，毕竟现在很多人还是比较相信"眼见为实"，在后期也可以利用互联网增强与客户的联系。

　　第二种，就是广告。如果你的服务不能赚钱，但你有足够多的眼球，有足够多的用户，这样你可以向他们推荐一些其他的产品和服务，实际上这就是广告。事实证明，网络广告带来的效益不可小觑，广告就是广而告之，哪里是人群聚集点，哪里就是市场，灯光专业音响行业也可以利用网络广告提升自己的品牌价值。

　　第三种，就是增值服务模式，网游最典型。你可以向免费用户中的某些用户收取增值服务费。举个例子：在一个网游里面，可能有1万个用户都是来免费玩，突然来了一个人。他觉得自己与众不同，他要当带头大哥，于是他要花很多钱，他感觉自己在这个空间里受人尊重。挣高富帅的钱，就是增值服务。这种模式就相当于我们平常看到的商家活动或者展会现场，我们在展示我们的产品同时也必须推出一些免费的活动来吸引顾客，否则难免陷入枯燥冷场的尴尬境地，灯光专业音响行业接入互联网，可以把产品活动搬入网络的虚拟环境中。

　　传统业务模式可以借鉴免费精神

　　今天，我们可以看到有这么一个趋势，电视、盒子、家电，都会跟互联网结合。互联网硬件是按成本价销售的。互联网能给企业节约什么成本呢?电子商务把你跟用户直接联系起来，你都可以搞用户预定，不用担心会有库存。你也不需要中间商，中间商要拿一半的利润。你没有中间商，没有渠道之后，可以把它让利于用户。

　　这对未来只做硬件的厂商来说，基本是灭顶之灾。为什么互联网硬件可以不赚钱?那是因为硬件不再是一个价值链里的一的一环，而是变成了一环，变成了我跟用户之间交互的窗口，变成了我跟用户之间沟通的桥梁。这对传统厂商来说面临的大挑战是什么?就是要学会用互联网的思路去做后续服务。如果我只是一个会生产硬件、卖硬件的厂商，那你的价值链已经被人免费掉了。你最后可能只变成代工，挣个微薄的利润。价值链的会被做信息服务和用户体验的厂商拿走，这不是危言耸听，它不会立马发生，但在下一个五年会看到这个趋势。

对于灯光专业音响行业，现在就是面临着一个转变的过程，拥抱互联网，可以让自己的市场更广泛，这也是一种创新思维，当大家都在互联网上找到商机并大赚一笔后，你还在原地，看不到互联网能带来的巨大利益，那就不是少赚一笔那么简单了。

专业音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区 分，就叫作频响。

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／?2dB，国际电会对录音座规定的频率响应低指标：40～12500Hz时十／?2．5十／? 4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外 HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮能 够满足你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越 低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对专业音响系统常以3dB作为允许的频率响 应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏 度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。 7、阻抗它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。

在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的 8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的??32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下 130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，东莞酒楼音响，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，东莞会议音响，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存 在，阻尼系数难以做到50

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