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浅析高古玉器拍卖市场

汉朝国力强盛、经济繁荣，是我国玉石市场上重要的时期。尤其是汉代经略西i域，使得优质的玉石——和田玉得以大规模的进入中原地区，极大的促进了我国玉石行业的繁盛和雕工的进步。古玉市场，汉代和田玉也尤其受到藏家的喜爱。

以此件和田白玉四神兽刻牌为列，此玉牌和田白玉玉质，质地细腻温润，光洁无暇，抛光精到。形制规整，为长方体形，顶部有一孔可穿戴，玉雕方圆适度，边角圆滑。正反两面雕四神兽，此类神兽纹饰表现形式，在古代玉雕中多取意守护神之意，寓意神i灵保佑佩戴者！

汉代古玉在2004年版的《玉器拍卖图鉴》中，出现了《高古玉器》一章，全书共收录了高古玉器的拍卖数量为39件，占总数的7.7%。其中有红山文化的玉猪龙，龙山文化的玉钺，良渚文化的玉勒玉琮佩，商代的玉环，西周的玉璜，战国的玉人，西汉的玉瓶等。成交价分别是人民b140万、6.2万元、10.5万元、22万元、30万元、25万元、22万元等。上百万元的仅有一件，占2.6%，是红山文化的玉猪龙。价是三千元的一件汉代的玉龙佩。还有一件8800元的玉器，千元价格的占5.1%。万元价格的占56.4%，数十万元的占35.9%。由此书看，2004年以前，中国高古玉的拍卖仍处于量小价低的阶段。

高古玉的拍卖，在世界范围内均起步晚和稀少，在1997年版的《古玩行情手册》中，记录的古玉拍卖数量仅有178件，其中高古玉只有两件，占1.1%。一件是战国时期的龙首玉璜。价格为134万港币，由佳士得1996春拍实现。一件是战国时期的白玉人形佩，成交价为30.5万港币，由佳士得1995秋拍实现。

据资料分析，高古玉器拍卖的高价出现在外国，一件是汉代白玉编钟，尺寸为48.4*85厘米，成交价为1792万元人民b。一件是西汉黄玉带钩，2009年在伦敦佳士得秋拍上以82.5万英镑成交。约合人民b850万元

玉器皇家专用品的性质，造成了高古玉器拍卖这样一个量少的历史现象，即宋之前的文献中关于玉器的记载多，但交易的价格却一次都没有，这就是黄金有价玉无价的来由。直至清代，具体的玉器交易价格才出现在一些文人札记里。

高古玉到了汉代，玉的造型、工艺、种类诸方面都达到了一个很高水平，特别在手法风格殓葬风气应用方面均已登峰造极。高古玉器不仅有古朴的包浆、厚重的历史文化气息，而且又有神韵鲜活的外表，而现代的仿品却缺少高古玉独有的神韵。

玉器拍卖关注之明清玉雕螃蟹赏析

深秋时节，螃蟹进入成熟期，成为全年最为肥美，最为丰润的时候，当然成为了人们餐桌上喜闻乐见的美味。作为如此让人喜爱的美食，当然为人所熟识，其外观体态，细微之处均为人所了解。其实在古代，螃蟹除了作为美食的形象代表之外，还有另外一重含义，主要的缘由就是螃蟹身上坚固的甲壳了，如此厚重而规整，犹如将军披挂的盔甲，于是由螃蟹而指代“甲”字，而读书人参加科举考试，最希望的就是高中“san甲”之位，因此将螃蟹赋予了吉祥如意的寓意，成为读书人高中的象征符号。

明清时期文人士大夫间藏玉玩玉之风盛行，具有科考佳兆之意的螃蟹天然会被玉工匠人相中作为雕刻的目标，制成文人玩把的佩饰或是文房镇纸等文玩器物。

清人纪昀在其所著《阅微草堂笔记》中讲述他五十年前于董文恪(即董邦达)处看到过一只“质不甚巨，而纯白无点瑕”的白玉蟹，这只玉蟹单个看没什么特别“独视之亦常玉”，但和其他白玉一比，其他白玉不是隐约有青色，就是隐约透着黄色或赭色，没有一块白玉色彩是纯粹的，“以他白玉相比，则非隐青即隐黄隐赭，无一正白者”，这件可贵的白玉蟹后来被董邦达以“六百金”的高价出售而不知所踪。纪昀对此物就此失传，在书中也略有惋惜之意。

《阅微草堂笔记》中记载的这只白玉蟹其年代估测应该是明代或清初左右，书中的玉蟹其时人纪昀也只能靠回想来记载，读者更是很难一睹其“庐山真面目

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古董市场的发展前景和趋势

古董市场一直就是处于一种不温不火的状态，但它是永远都不会消失的。因为古董是人类文明的缩影，有着非常高的收藏价值。很多古董都见证了无数个朝代的起伏变化，它也见证了许多中国文化的兴起与衰落，所以古董交易市场会一直发展西下去的。

2004至2014这十年中，全球古董市场增长十倍有余。2014年，全球古董市场总销售额超过511亿欧元，比上一年增长7%。虽然近十年成交量一直在巨幅增长，但增长的幅度没有成交额高，这就意味着古董市场完全由高价古董在拉动涨幅。

全球z大的古董市场仍然被美国所占据着，在2011年，中国曾经一度超过美国，成为全球z大的古董市场，但随后份额一直在下降。截至2015年，中国的古董市场份额比英国高出不到1%，主要原因是英国古董市场在逐步回升，排在英国之后的是一些老牌的古董市场，比如法国、德国、瑞士。

从全球范围来看，古董拍卖市场至少占有50%的市场份额。2014年，全球古董拍卖市场占总体古董市场的48%的份额，达到了846亿欧元，比上年增加了9%，总销售额超过了2007年的古董市场峰值，比2009年的z低点增加了88%，增长幅度惊人。

从2004年到2014年期间，全球公开拍卖的销售额增长了一倍多，主要来源于古董市场的高价拍品，还有中国古董拍卖市场的增长以及美国古董市场的强劲表现。从古董拍卖市场的份额来看，局面有所改观。美国是35%的份额，中国是31%的份额，比第三位的英国高出10%以上。由此可见，中国的古董市场还处在上升阶段，前景可期。

近现代书画仍是收藏的重头

近期，“2017年全球500强艺术家”以及“2017年全球拍卖百强榜”出炉，名单值得玩味。

达·芬奇所绘的《救世主》，令这两份榜单的榜首位置失去悬念：4.5亿美元，不仅在单价上远远甩开了1.4亿美元的齐白石山水十二条屏，甚至在总额上也力压全年成交了2879件作品的毕加索。孤品压全球，这恐怕也是拍卖史i上绝i无仅有的画面。

除了达·芬奇，年度最畅销艺术家的名单，也较往年出现了比较大的变化。除了华人艺术市场最畅销的齐白石、张大千和傅抱石外，赵无极也凭借着2017年的强劲表现，首i次跻身前十行列。其他座次则分属欧美艺术大师，包括毕加索、巴斯奇亚、安迪沃霍尔、莫奈和塞托姆布雷等。全球有超过26.7亿美元的成交额归功于这十位艺术家，占年度总额的18%。

而如果将名单扩展至50人，则有崔如琢、黄宾虹、吴冠中、李可染、吴昌硕、常玉、徐悲鸿、陆俨少、陈容、林风眠和浦濡11位中国艺术家新增其中。

从结果不难看出，近现代书画艺术家占据中国市场的绝i对核心，而这也和市场整体行情变化相吻合。据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）统计，2017年中国市场最明显的上涨板块便是近现代书画，成交总额比2016年上涨了18.72%，比2015年则提升了27.37%。

此外，二十世纪早期油画亦有突出成绩，赵无极和常玉无疑是其中佼佼者。其中，赵无极在2017年两度刷新个人拍卖纪录，其创作于欧洲的抽象画持续不断地加入到亚i洲藏品的队伍之中。其84%的收入来自亚i洲，只有不到14%来自法国。对赵无极作品的追捧使其价格指数自2000年起上涨了864%。年复一年，艺术品需求的国际化让他的市场也变得越来越高效。

而西方市场也与中国市场出现了相同的趋势，在TOP50名单中，19-20世纪欧美艺术家占据22席。虽然该板块前几年曾出现一定的下滑趋势，但中国藏家越来越广泛的国际视野，以及对西方现代艺术大师的偏爱提升了其中部分艺术家的表现，如毕加索、莫奈、梵高、雷诺阿等艺术大师都是中国收藏家们迫切的目标。

再进一步扩大，在500强榜单中，欧洲艺术家占据近半席位，中国艺术家共有128人上榜，为25.6%，北美艺术家82人，占16.4%。拉丁美洲（12人）、非洲（6人）和大洋洲（6人）则持续崛起。

上榜的中国艺术家里，在世艺术家有30位。其中当代书画家有14位，油画及雕塑类的艺术家有16位，这其实也是2017年度中国现当代艺术品市场的一个反馈。

圣约翰国际拍卖有限公司（英文名称：Saint John International Auction Co.， Ltd. ），创立于1889年在加拿大圣约翰市成立，圣约翰国际拍卖行是全球知名最i具有影响力的拍卖行之一，从事艺术品、古董、奢侈品、顶i级油画、名表、珠宝首飾等精品。在业务方面与佳士得拍卖行、苏富比拍卖行都有业务合作，因业务不断发展，公司注册地变更BVI群岛，英属维尔京群岛(The British Virgin Islands， B.V.I)。公司人才来自全球各地，与美国纽约圣约翰大学（St.John"s University）等知名大学深入合作。此外在全球设有办事处，提供与拍卖有关的服务，包括艺术品征集、贮存及艺术图片库、联络等方面，每年在全球各地有不同类型不同专场拍卖会、展销博览会。为您普及瓷器古董拍卖公司、玉器古董拍卖公司、字画古董拍卖公司、古董杂顶拍卖公司、钱币古董拍卖公司、田黄古董拍卖公司等。

从来不去拍卖会，有钱（没钱）都觉得拍卖会都是炒i作；

这些人买古董瓷器从来不去拍卖会，拍卖会是炒i作，总觉得自己会吃亏，但殊不知国内外知名的拍卖公司，比如每年的嘉德拍卖--嘉德四季拍卖会中，很多拍品都是向古董商、藏家等征集，最终的买家也都是古董商、藏友等，成交率都会很高，基本上不存在所谓炒i作之说；那么拍卖会真的不存在炒i作吗？这个也是事无绝i对的，但是对于大部分的真正藏家（买家）而言，尤其是几千、几万、十几万等价位的古董拍卖，在拍卖前（过程中）自己都有心理价位的，即使存在炒i作也都不会影响真正藏家（买家）的！

拍卖事迹新闻

瓷器在榜单中占据17位，乾隆瓷更是占有10个席位。5件过亿元的拍品有4件是乾隆出品。在清三代御窑瓷器拍卖中，乾隆瓷近两年一直保持领衔地位。即便如此，从本季的成交情况来看，依然可以说是几多欢笑，几多忧愁。

可喜的是，我们看到多件乾隆瓷的高价易手。但对比此前市场预期，并没达到价格平衡，更“可忧”的是，部分品质来源1流的精品，也并没有得到实力藏家坚持到底的出价，最终黯然流拍。

瓷器收藏家、艺术品经纪人翟健民认为，造成流拍的因素一部分在于拍卖行的定价，比如佳士得香港推出的洋彩御题诗描金玉泉山图瓶定价就有些偏高，价格一高，藏家就不多了，这是很重要的心理因素。其次，花多眼乱，推出的精品多，但当前市场下能出手的藏家少，买这种御用瓷器的藏家更是寥寥可数。